Dragostea interzisa a Patricia Highsmith


O blonda cu o haina de nurca l-a facut pe Highsmith sa se simta „inotat in cap, aproape de lesin.” Fotografie de Ruth Bernhard / Muzeul de Arta al Universitatii Princeton / Resurse de Arta

In decembrie 1948, Patricia Highsmith era o scriitoare aspiranta in varsta de douazeci si sapte de ani, cu o imaginatie ucigatoare si un talent redus pentru a seduce femei. Primul ei roman, „Strangers on a Train”, a fost complet, dar va fi trecut cu mai mult de un an pana la publicarea sa. O nativa din Texas, cu parul negru gros si aspect bun, furios, Highsmith si-a facut obiceiul sa stea in atentie atunci cand o femeie a intrat in camera. In acel sezon de Craciun, ea lucra in spatele ghiseului de jucarii la Bloomingdale’s, din Manhattan, pentru a ajuta la plata psihanalizei. A vrut sa exploreze ambivalenta ascutita pe care o simtea despre casatoria cu logodnicul ei, un romancier pe nume Marc Brandel. paturi matrimoniale lemn Highsmith era un absolvent al lui Barnard si, la fel ca multi sofisticati la acea vreme, vedea homosexualitatea ca un defect psihologic care putea fi remediat; cu toate acestea, avea destula respectare de sine si pofte sexuale pentru a respinge orice incercare de a-si repara propriul. Cand analistul ei a sugerat sa se alature unui grup de terapie cu „femei casatorite care sunt homosexuali latente”, Highsmith a scris in jurnalul sau, „Poate ca ma voi amuza seducand cateva dintre ele.” Nu s-a casatorit niciodata cu Brandel sau cu altcineva.

Intr-o zi, o femeie dintr-o haina de nurca a intrat in departamentul de jucarii. Highsmith si-a amintit mai tarziu: „Poate ca am observat-o pentru ca era singura sau pentru ca o haina de nurca era o raritate si pentru ca era blonda si parea sa dea lumina.” La fel ca Alfred Hitchcock, Highsmith era captivat de blondele inghetate, cu atat mai mult cu cat erau casatoriti si bogati. elmaz ro matrimoniale barbati Cumparatorul, care si-a batut manusile intr-o mana in timp ce scaneaza marfa, l-a facut pe Highsmith sa se simta „ciudat si inotator in cap, aproape de a lesina totusi in acelasi timp inaltat.” Cu un aer abstract, femeia, doamna ER Senn, a cumparat o papusa de la Highsmith.

In acea noapte, Highsmith a scris o imagine de opt pagini pentru un roman: o poveste de dragoste despre Therese Belivet, o tanara de nouazeci de ani, care traieste singura in New York, si Carol Aird, o sotie bogata in suburbie si o mama in ea treizeci de ani. Highsmith a conjugat ceea ce ar simti Therese la prima vedere a lui Carol: „O vad in aceeasi clipa in care ma vede si, instantaneu, o iubesc. Instantaneu, sunt ingrozita, pentru ca stiu ca stie ca sunt ingrozita si ca o iubesc. Desi exista sapte fete intre noi, stiu, ea stie, va veni la mine si ma va astepta la ea. publi24 prahova matrimoniale

Highsmith a publicat romanul „Pretul sarii” in 1952, sub pseudonimul Claire Morgan. In mod evident, s-a ferit de deraierea carierei sale, dar s-ar putea sa fi fost incomoda cu exaltarea de dragoste a cartii. Highsmith nu a scris niciodata o alta carte ca ea; intr-adevar, munca ei a devenit cunoscuta pentru misantropia sa ostentativa. Iar pentru urmatoarele patru decenii, ea a evitat public orice legatura cu o carte cu care avea tot dreptul sa fie mandra.

Highsmith a fost un scriitor precis, distrus, ale carui povesti rar se indepartau de mintile solipsiste ale protagonistilor ei – majoritatea ucigasi (precum psihopatul suav Tom Ripley) sau ar putea fi ucigasi (ca si sotii nefericiti din mai multe dintre cartile sale). „Pretul sarii” este singurul roman Highsmith in care nu are loc nicio crima violenta. matrimoniale romania 2016 cu nr de telefon

Therese nu este un personaj elocvent sau auto-revelator, iar dialogul ei cu Carol este uneori banal. Totusi romanul este visceral romantic. Cand Therese viziteaza casa lui Carol pentru prima data, Carol ii ofera un pahar de lapte cald care are gust de „os si sange, de carne calda, lipsita de sare, creta, inca vie ca un embrion in crestere.” Cele doua femei au pornit intr-o calatorie rutiera, iar descrierile ei au citit ca un vis noirish – bauturi stufoase, camere de motel cu panouri din lemn, o arma intr-o valiza. Un detectiv angajat de sotul lui Carol urmareste cuplul si puteti simti muschii thriller ai lui Highsmith rascolind la viata.

Povestea de dragoste este deodata deturnata si accentuata de povestea de alungare. femei singure matrimoniale brasov Sentimentele Theresei, masand la marginea perceptiei ei ca nori de furtuna pe fereastra masinii, sunt un mister pentru ea. Greutatea a ceea ce nu se spune in timp ce ea si Carol vorbesc despre orasele prin care trec sau unde s-ar putea opri pentru micul dejun se construieste intr-un mod aproape nefiresc. Ca o fata dintr-un basm care a fost pusa sub vraja, Therese ramane tacuta pe drumul deschis: „Nu voia sa vorbeasca. Cu toate acestea, a simtit ca exista mii de cuvinte care ii sufoca gatul si poate doar distanta, mii de kilometri, le putea indrepta. ”

In cele din urma, femeile fac dragoste, Highsmith o descrie cu o intensitate sacramentala potrivita tinerei Therese: „Bratele ei erau stranse in jurul lui Carol si era constienta de Carol si nimic altceva, de mana lui Carol care aluneca de-a lungul coastei, parul lui Carol. care ii periau sanii goi, iar apoi trupul ei parea sa dispara in cercurile care se largeau din ce in ce mai departe, dincolo de unde ar putea urma gandul. matrimoniale sect 1 ” Creeaza un contrast accentuat cu modul in care Highsmith a descris candva o incercare de a face sex cu un barbat, ceea ce i se parea ca „lana de otel in fata, senzatia ca a fost violata in locul nepotrivit”.

Luna aceasta, „Carol”, o adaptare cinematografica a filmului „The Price of Salt”, regizata de Todd Haynes, se deschide in teatre. Haynes este cunoscut pentru meditatiile sale pe genurile luxuriante de la mijlocul secolului: imagini pentru femei, melodrama Technicolor. In loc sa trateze astfel de materiale precum kitsch-ul, el tace emotiile care erau latente in originale, aratand ceea ce odata nu a putut fi aratat. Atat „Carol”, cat si „Departe din Cer” – acest omagiu din 2002 pentru filmele lui Douglas Sirk – se simt ca filme din anii cincizeci, care au evitat cumva Codul Hays. Directia lui Haynes se dovedeste in mare parte la conventiile vechiului Hollywood: in „Carol”, exista o scena de sex intre cele doua femei, interpretata de Cate Blanchett si Rooney Mara, dar este mai prost decat libidinos. matrimoniale onesti femei Personajele nu folosesc cuvantul „lesbiana”; dialogul este manierat. Abordarea lui Haynes se potriveste romanului,

Imaginea noastra din anii cincizeci tinde inca sa fie modelata de clisee „Parintele cunoaste cel mai bine” din familii nucleare conforme cu satisfactie. Dar era oferea cateva libertati surprinzatoare. „Pretul sarii” infatiseaza o lume in care o matra suburbana ar putea lua o vanzatoare pe care tocmai a cunoscut-o pentru Old-Fashioneds la mijlocul zilei – si unde doua femei indragostiti ar putea trai impreuna, ascunzandu-se la o vedere simpla ca colegi de camera, mai mult cu usurinta decat doi barbati gay sau un cuplu heterosexual necasatorit. Intr-un interviu recent cu Film Comment , Haynes a spus ca „indeciperabilitatea” lesbianismului la acea vreme – „notiunile neimaginate de cum ar putea arata chiar iubirea intre femei” – este motorul complotului lui Highsmith.

Desi homosexualitatea era invizibila pentru cei mai multi americani la acea vreme, ea a fost discutata din ce in ce mai mult intre intelectuali, multi dintre ei fiind in morala psihanalizei. matrimoniale gl Intrebarea cea mai adesea cu privire la atractia intre persoane de acelasi sex a fost inca daca aceasta poate fi depasita, dar oamenii au inceput in sfarsit sa recunoasca gama de identitati si comportamente sexuale posibile. Pana in 1953, Kinsey Reports, despre sexualitatea masculina si feminina, a fost publicat, largind discutia si mai departe.

„Este un documentar Ken Burns despre documentarele lui Ken Burns.”

In 1955, Ann Aldrich, pseudonimul autor al celui mai bine vandut „We Walk Alone”, o etnografie informala a vietii lesbiene, a observat: „Daca homosexualitatea in sine nu este in crestere, mentionarea acesteia in randul oamenilor de azi este cu mult mai raspandita decat niciodata.” Aldrich a atribuit acest profil mai inalt unui „climat de ingrijorare cu toate lucrurile psihologice”. In opinia ei, „oamenii inteligenti predica toleranta la inversiune” – cum s-a numit uneori homosexualitatea – chiar daca „nu au in vedere inversul ca o persoana sanatoasa”. matrimoniale dating site Aldrich, care era homosexual, a sugerat ca lesbianismul era de obicei un caz de dezvoltare sexuala arestata si un artefact al invidiei penisului sau al unei mame dominatoare. Psihanalistii, credea Aldrich, ar putea aborda afectiunea, desi a recunoscut ca „lesbiana„ incurabila ”asa cum am cunoscut-o nu este, de obicei, eroina tragica a unui roman lesbian care traieste in mizerie abjecta si nici nu este materialul cazurilor psihotice din fisierele unor psihiatri.” Ea a adaugat: „In timp ce ezit sa spun ca este o persoana extrem de fericita, in acelasi timp nu pot, in toata cinstea, sa o judec ca ea sa fie o persoana nefericita.” In ciuda ambivalentei sale atenuate, „We Walk Alone” i-a adus autorului sute de scrisori de la femei americane care s-au simtit incurajate sa o intrebe unde pot gasi lesbiene locuri de munca, baruri si alte lesbiene.

Multi dintre cititorii lui Aldrich au cumparat, de asemenea, noi romane ieftine, cu titluri precum „Odd Girl Out”, „Dormitory Women” si „I Prefer Girls”. Daca aceste carti au fost partial create pentru delectarea barbatilor – arta de coperta a prezentat adesea prapaduri in lenjerie – cel putin au lamurit ca exista lesbiene. matrimoniale cu femei maritate Astfel de romane au fost adesea scrise de femei gay, care au incercat sa le permita eroinelor lor o bucurie cinstita in limitele genului, ceea ce le-a impus pe Sapfistii sai sa gaseasca dragoste reala cu un barbat, sa se innebuneasca sau sa se sinucida. Asa cum Ann Bannon, fosta autoare a pulpei, noteaza in cuvantul sau de cuvant din cartea din 1999 „Strange Sisters: The Art of Lesbian Pulp Fiction 1949-1969”, ea si alti scriitori au vorbit, in parte, „unui public de femei care au murit de foame pentru legaturile cu ceilalti, care credeau ca sunt singuri cu emotii pe care nu le puteau explica. ”

Din nou si din nou in fictiunea lui Highsmith, un personaj dezvolta o obsesie mortala pentru altul. In „The Talented Mr. Ripley” (1955), Tom Ripley isi doreste si il resenta pe Dickie Greenleaf, un ispasitor bogat, care este galivant in jurul Italiei. Ripley il invinuie pe Dickie pana la moarte si – in actul suprem al proprietatii erotice – isi asuma identitatea. chat matrimoniale gratis romania In „Strangers on a Train” (1950), oleaginosul Charles Anthony Bruno propune un pact de crima cuiva pe care tocmai a cunoscut-o, apoi actioneaza asupra lui ucigand sotia adultera a barbatului, plasand pe cei doi barbati intr-o legatura neplacuta. Walter Stackhouse, sotul suburban din centrul „The Blunderer” (1954), are in vedere uciderea sotiei sale, apoi se incarca inevitabil cu un barbat care a comis o astfel de crima. Busola morala din thriller-urile lui Highsmith este intotdeauna naprasnica, iar pasiunea duce in mod repetat oamenii la violenta.

Nu e nimic ca sa citesti pe freudistii din anii nouazeci si cincizeci pentru a face o singura atentie la pretentiile psihologice glib, dar nu este o masura de a spune ca Highsmith a avut o mama groaznica. Mary Coates Highsmith, o frumusete narcisista si o ilustratoare de succes moderat, a fost incurcata si a concurat cu Patricia, singurul ei copil. Highsmith a iubit-o si a urat-o pe mama ei, si, atunci cand Mary a divortat de sot si s-a recasatorit, Patricia s-a resentit de tatal ei vitreg pentru ca a venit intre ei. matrimoniale araf La douazeci de ani, Highsmith scria in jurnalul sau: „As putea fi indragostit de propria mama? Poate ca intr-un fel incredibil sunt. ” Conform a doua biografii ale lui Highsmith, mamei sale ii placea sa le spuna oamenilor ca a incercat sa avorteze Patricia, consumand terebentina. Odata, in timp ce vizita Patricia la Paris, Mary Highsmith s-a prefacut a fi fiica ei si a acordat un interviu jurnalistilor. Ea a numit-o gluma, dar Highsmith, intr-o scrisoare catre un var, a scris: „Cred ca un psihiatru i-ar pune un alt sens.”

Schenkar caracterizeaza relatia lui Highsmith cu mama ei ca fiind un folie a deux: „Nu-si puteau suporta compania celuilalt si nu se puteau lasa unul pe celalalt”. Cu siguranta, relatia respectiva a contribuit la obiceiul lui Highsmith de a seduce si a imprieteni, la confruntarea dintre iubirea obsedanta si ideea omucida in atatea dintre personajele sale si la o tulpina particulara de perversitate din „Pretul sarii”. matrimoniale mioveni arges Carol o arunca pe Therese in pat in timp ce ii da acel lapte cald si embrionar, iar gestul se simte bizar matern. (Scena, una dintre cele mai bune romane, are o senzatie aproape vrajitoare. Therese isi coboara bautura cu ascultare fatalista si o afecteaza ca o potiune de adevar: vocea ei se ridica „brusc intr-o baba”, in timp ce ii spune lui Carol despre singuratatea ei secreta. .)

A doua zi dupa ce Highsmith a terminat manuscrisul „Pretul sarii”, a decis sa o urmareasca pe doamna Senn. Isi amintise adresa – 315 Murray Avenue, Ridgewood, New Jersey – din bonul de vanzare. matrimoniale harlau A luat calea ferata Erie de la statia Penn; inainte de a urca intr-un autobuz spre Murray Avenue, ea a baut doua ochi pentru a-si face curajul.



  • emag paturi matrimoniale
  • anunturi matrimoniale public 24
  • matrimoniale buvuresti
  • matrimoniale crangasi
  • ikok matrimoniale
  • public24 matrimoniale neamt
  • ziarul telegraf matrimoniale
  • raid matrimoniale prahova
  • escorte matrimoniale sex femei buzau
  • matrimoniale monitorul de vaslui
  • chat online romania matrimoniale
  • matrimoniale dambovita raid
  • www matrimoniale oradea
  • anunturi telefonice matrimoniale
  • conventii matrimoniale-noul cod civil
  • site matrimoniale constanta
  • matrimoniale site serios
  • publi24 cta matrimoniale
  • matrimoniale deplasari timisoara
  • anunturi matrimoniale targu mures





In cartierul rezidential al Senn, Highsmith s-a simtit vizibil, dar, asa cum a scris in jurnalul ei, a ramas pana a vazut „un automobil acvatic palid. . . condusa de o femeie cu ochelari intunecati si par blond scurt, singura, si cred ca intr-o rochie albastra pal sau aqua cu maneci scurte. ” Poate ca era cariera ei; poate nu. mica publicitate matrimoniale femei

Daca doamna Senn a stabilit sablonul pentru Carol Aird, aventura pasionala a lui Highsmith cu o femeie pe nume Virginia Kent Catherwood i-a permis sa completeze randurile. Catherwood era un haiduc sexual cu un pedigree Main Line: fusese debutant in Philadelphia. Cand s-a ocupat de Highsmith, era un divort bogat, care avea o asemanare cu Katharine Hepburn (si, evident, cu doamna Senn). Virginia, fiica lui Arthur Atwater Kent, un inventator si fondatorul unei companii de radio, s-a casatorit cu un bancher pe nume Cummins Catherwood, intr-o nunta care a facut paginile societatii. A cunoscut-o pe Highsmith la o petrecere din New York, iar in 1946 au devenit iubitori. Au fost impreuna doar un an – afacerile lui Highsmith rareori au durat mult mai mult decat atat – dar Catherwood a ramas un ideal. matrimoniale ploiesti\ In jurnalul ei, Highsmith a rapsodizat, „Zeita mea verde si rosie,

Highsmith si Catherwood nu au mai vorbit niciodata dupa ce relatia s-a incheiat, dar Highsmith a invocat-o frecvent in scrisul ei, mai ales in Carol, elegant, sardonic. Highsmith a furat, de asemenea, un detaliu critic din viata lui Catherwood pentru „Pretul sarii”. Sotul lui Catherwood angajase un detectiv care si-a inregistrat sotia si o iubita de sex feminin intr-o camera de hotel; casetele erau jucate in instanta, iar Catherwood, care avea o fiica, a pierdut custodia. Si Carol are un copil care devine obiectul unei lupte de custodie. Copiii apar rar in fictiunea lui Highsmith, insa in „Pretul sarii”, fiica lui Carol, Rindy, ramane o prezenta in afara scenei. (Filmul, care ofera o versiune mai calda a lui Carol, arata ca interactioneaza dulce cu fiica ei. matrimoniale tg jiu barbati ) Highsmith nu pare sa isi imagineze pe deplin dorul unei mame dupa copilul ei, dar din moment ce scrie din perspectiva Theresei – care nici nu poate empatiza cu maternitatea, nici macar – ceva care atinge vine. Therese vede melancolia lui Carol ca pe un voal misterios care le separa, dar cititorii pot simti ca este o intristare mai simpla si mai devastatoare. Highsmith scrie, „Therese a privit chipul lui Carol in timp ce privea imaginea fetitei cu parul alb-blond si fata serioasa, cu bandajul alb tapetat pe genunchi. “Nu este o imagine foarte buna”, a spus Carol, dar chipul i se schimbase, mai moale. ” Este unul dintre putinele pasaje infioratoare din corpul de munca al lui Highsmith. o durere mai devastatoare. matrimoniale femei 50 de ani Highsmith scrie, „Therese a privit chipul lui Carol in timp ce privea imaginea fetitei cu parul alb-blond si fata serioasa, cu bandajul alb tapetat pe genunchi. “Nu este o imagine foarte buna”, a spus Carol, dar chipul i se schimbase, mai moale. ” Este unul dintre putinele pasaje infioratoare din corpul de munca al lui Highsmith. o durere mai devastatoare. Highsmith scrie, „Therese a privit chipul lui Carol in timp ce privea imaginea fetitei cu parul alb-blond si fata serioasa, cu bandajul alb tapetat pe genunchi. “Nu este o imagine foarte buna”, a spus Carol, dar chipul i se schimbase, mai moale. matrimoniale bm ” Este unul dintre putinele pasaje infioratoare din corpul de munca al lui Highsmith.

„Tin aceasta camera goala pentru a starni invidia.”

In mai 1952, Coward-McCann a publicat „Pretul sarii”. Harper & Bros., care lansase „Strangers on a Train” doi ani mai devreme, a renuntat-o, poate pentru ca nu era un alt thriller. Highsmith a spus mai tarziu ca titlul romanului a fost o referinta biblica; Schenkar, biograful ei, o urmareste intr-un fragment din textul Evangheliei din „The Counterfeiters”, al lui Andre Gide: „Daca sarea si-a pierdut aroma cu care va fi sarata? – Aceasta este tragedia pentru care ma preocupa”. matrimoniale fete numere de telefon Highsmith a fost foarte usurat cand agentul ei a sugerat sa poata folosi un pseudonim. Nu-i era rusine de sexualitatea ei, dar nu voia sa fie cunoscuta ca autor lesbiana. Romanul a fost revizuit cu respect, desi un critic la Timesparea nedumerit de erotismul sau de „joasa tensiune” – probabil pentru ca era mai literar decat majoritatea pulpei lesbiene. „Pretul sarii” s-a vandut exceptional de bine – mai mult de un milion de exemplare, dupa ce a iesit sub forma unei reviste Bantam de douazeci si cinci de centi.

In „Beautiful Shadow”, o biografie din 2003 a lui Highsmith, jurnalistul britanic Andrew Wilson a descoperit noi detalii despre Senn, al carui prenume a fost Kathleen. Sotia proprie, atletica, fermecatoare a unui om de afaceri instarit, era si o alcoolica, care a intrat si a iesit din institutiile de psihiatrie. publitim matrimoniale timigoara In 1951, necunoscuta la Highsmith, Senn s-a omorat in ​​garajul casei sale Ridgewood.

Cealalta inspiratie pentru Carol Aird, Virginia Kent Catherwood, a facut stiri in 1959, cand un jucator pe nume David Mdivani a inaintat un proces de milioane de dolari impotriva ei, sustinand ca a instrainat afectiunile sotiei sale, Virginia Sinclair. Un ziar a purtat titlul „ femeia si-a luat sotia de la el ”, desi se poate presupune in siguranta ca putini cititori au inteles importul complet al acestei propozitii. Mass-media a dezbatut problema homosexualitatii afirmand ca Catherwood a atras-o pe Sinclair oferindu-i cadouri scumpe. (Sinclair a fost si mostenitoare.) La un moment dat, o coloana de barfa din Los Angeles Timesa descris Sinclair si Catherwood sosind impreuna in holul hotelului Beverly Hills, dupa o excursie de schi in Sun Valley. public 24 pitesti matrimoniale Reporterul, observand ca ambele femei au un bronz „profund ecru”, a proclamat „Foarte izbitor – aceste doua blonde!” In cele din urma, Mdivani a renuntat la proces. Catherwood, un alcoolic, a murit in 1966, la varsta de cincizeci si unu de ani.

Dupa „Pretul sarii”, Highsmith a publicat inca douazeci de romane, dintre care multe au devenit filme si noua colectii de nuvele. A castigat mai multe premii literare si a fost vestita in Franta. In general caustica, a facut observatii crude despre evrei si afro-americani. Ea a continuat sa culce femeile si sa se inchine unora dintre ele, dar a descris femeile in general – si feministele in special – drept „plansete”. matrimoniale moreni Vitriolul ei a luat forme excentrice: dupa Wilson, ea a declarat candva ca a fost respinsa de ideea femeilor care citesc in biblioteci in timp ce acestea se menstruau. Iubea melcii, pe care ii pastra de sute ca animale de companie si ducea la petreceri intr-o geanta de mana, unde se agatau de un cap de salata.

„Pretul sarii” a fost o expresie unica a candoarii intr-o cariera construita pe artificiu. In 1949, Highsmith, in timp ce lucra la roman, a scris in jurnalul sau ca este „recunoscatoare” de a nu fi nevoit sa strice „cel mai bun material tematic, transpunandu-l” intr-o „falsa relatie barbat-femeie”. A incercat de cateva ori sa scrie ceea ce a numit oa doua carte de fete, dar a abandonat efortul. Poate ca este la fel de bine: unul dintre comploturile pe care le-a schitat, „The Inhuman Ones”, urma sa fie despre „tipurile de homosexuali care lipsesc ceva din inimile lor, care urasc cu adevarat propriul lor sex”. matrimoniale raid galati barbati Timp de zeci de ani, Highsmith a negat zvonurile ca ar fi scris „Pretul sarii”; Schenkar relateaza ca Highsmith a numit romanul o carte „imputita”.

In 1990, Highsmith a fost de acord cu o noua editie, fara pseudonim, si a scris un cuvant dupa care parea timid multumit de cititorii devotati ai romanului. Dar era o carte tinereasca si una plina de speranta, iar acum era o femeie mai in varsta acra si plina de ranchiuna. Si-a petrecut ultimii ani intr-o casa asemanatoare unei cetati din Elvetia si a murit intr-un spital din Locarno in 1995, la saptezeci si patru de ani. Ultima cunostinta care a vazut-o a fost contabilul ei.

Intr-o seara din 1959, un scriitor in varsta de treizeci si doi de ani, pe nume Marijane Meaker, bea la L’s, un bar lesbian din Greenwich Village. matrimoniale tulcea barbati Meaker a scris romane pentru pulpa lesbiana pentru amprenta Medaliei de Aur; primul ei a fost „Spring Fire”, publicat in 1952, sub pseudonimul Vin Packer. Ea aflase – pentru ca redactorul ei insistase pe ea – sa se asigure ca aceste povesti nu se termina bine pentru eroinele lor. La vremea respectiva, rapoartele de hartie erau adesea trimise cititorilor prin posta, facandu-i supusi cenzurii de catre autoritatile postale. Desi romanele ar putea infatisa sexualitatea „perversa”, nu au putut fi vazute pentru a o aviza: cei care s-au ingaduit trebuiau sa se intoarca la drept si ingust sau sa fie pedepsiti. (La concluzia „Foc de primavara”, despre doi indragostiti intr-o casa de sororitate, una dintre tinere isi redescopera adevarata heterosexualitate si se muta intr-un camin; celalalt are un accident de masina si o criza nervoasa.) Meaker era o femeie cu pseudonime multiple. Ea a fost si Ann Aldrich, autoarea „We Walk Alone”.

La bar, Meaker a inceput sa vorbeasca cu o femeie atragatoare cu parul inchis intr-o trenciola care bea gin si fuma Gauloises. Era Highsmith, iar pentru Meaker, care era cu sase ani mai tanar, „parea o combinatie intre printul Valiant si Rudolf Nureyev”. In acel moment, Highsmith era un autor celebru – castigase Grand Prix de la Litterature Policiere – si Meaker a idolatrizat-o. Ea si ceilalti clienti de la L’s stiau ca Highsmith a scris „The Price of Salt” si au iubit-o pentru un motiv in special. Dupa cum remarca Meaker, „A fost timp de mai multi ani singurul roman lesbian, fie in coperta tare, cat si moale, cu un final fericit. ”

In paginile finale ale „Pretului sarii”, Carol si-a pierdut custodia fiicei sale, dar nimeni nu a murit sau a fost institutionalizat. Conform standardelor moderne, sfarsitul cartii are sentimentul unei imagini din Sirk, reunind brusc iubitii pentru care obstacolele sunt enorme. Oare Carol va ajunge cu adevarat sa renunte la fiica ei? Cele doua femei pot fi lasate cu adevarat singure sa isi duca viata impreuna? Highsmith aproape ca ocoleste aceste indoieli; ultima scena a romanului are atragerea unui cantec de torta. Therese o gaseste pe Carol intr-un restaurant, unde ia masa cu prietenii: „A fost ca si cum ar fi intalnit-o pe Carol din nou, dar tot era Carol si nimeni altcineva. Ar fi Carol, intr-o mie de orase, o mie de case, in tari straine unde ar merge impreuna, in cer si in iad. ” Lasa-l la Highsmith pentru a intra in iad si acolo. ♦